Архетипические особенности проявления Мужского и Женского начал \ Владислав Лебедько

ческие и иные проявления). Доминирующая АНИМА - человек широкой и щедрой души (но, как правило, плохо приспособленный к социальной и природной жизни)...
- Полное вытеснение одной или нескольких фигур. Вытесненная ЕВА - сексуальная (и не только сексуальная) непривлекательность (даже при хороших физических данных) и нереализованность. Вытесненный АДАМ - задавленный в мужчине мужик (во всех отношениях) и отсутствие хозяйки в женщине. Вытесненный ЦАРЬ - человек, не способный снискать авторитет, а при вытеснении ЦАРИЦЫ - почти полная неудача с социальным статусом. Вытесненная АНИМА - человек бездушный, черствый, неспособный к проявлениям любви, заботы, нежности...
- Преобладание у мужчины доминанты женских фигур, а у женщины, наоборот, мужских. Это приводит к чрезмерно женственным мужчинам и мужественным женщинам (плюс особенности, в зависимости от того, какая именно фигура преобладает.
- Разобщенность фигур, отсутствие связи и контакта между ними. Возможно даже проявление враждебности одной фигуры к другой. Как правило, такие деформации проявляются уже в серьезных невротических и даже психотических нарушениях поведения, а также в серьезнейших проблемах в общении.
- Незрелость (несоответствие паспортному возрасту - недоразвитие) той или иной фигуры. Например у взрослого человека может быть АДАМ, ЕВА, ЦАРЬ или ЦАРИЦА - подростки, что проявляется в незрелости поведения именно в том аспекте проявлений, которая соответствует именно данной фигуре, - остальная личность может быть вполне развитой (и даже умудренной - когда, например при незрелом АДАМЕ присутствует опытный и зрелый ЦАРЬ). Проявления этого вида дефектов довольно многочисленны и разнообразны и ведут к самым разнообразным проблемам в общении (особенно с лицами противоположного пола) и в навыках семейной жизни (семьи таких людей исключительно некрепки).
- Преждевременная старость (прежде всего, это относится к АДАМУ и ЕВЕ), что дает преждевременное угасание соответствующих функций.
- Контаминация фигур (загрязнение "чистого" проявления арканной субстанции определенной схемой тех или иных жестких убеждений или стереотипов поведения). Описание данной деформации потребует отдельной развернутой статьи, поэтому здесь я ограничусь лишь обозначением этого дефекта.
2) Конфликт личности с арканными субстанциями.
- Не принятие в себе арканной субстанции такой, как она есть (страх перед ее проявлениями, враждебность к ней, ненависть). Не принимая в себе арканную субстанцию именно такой, какая она есть, мы не даем ей шанса исправиться, развиться, стать адекватной. В жизни человека такой конфликт проявляется через массу невротических симптомов, страхов (фобий), депрессий, ненависти к себе и проблем в общении.
- Не удовлетворение потребностей фигур. Основная их потребность, это, как правило, проявление в адекватной ситуации. К тому же существует и ряд специфических потребностей у каждой фигуры, узнать о которых можно, наладив контакт с ними (с помощью описанной выше Процедуры).
- Игнорирование фигур. Существует множество способов игнорирования. Они связаны с описанной мной в статье "Мотивация. Творчество. Предназначение." Так называемой "Лестницей мотивации", к которой я и отсылаю читателя.

Можно себе представить, какое богатое разнообразие сюжетов мы имеем, рассматривая с данной позиции взаимодействие людей с различными структурными дефектами (особенно это ярко видно во взаимодействии мужчин и женщин друг с другом, в семьях и т.д.) Но важно другое - предложенная система координат дает нам очень удобный и адекватный механизм коррекции патологии взаимоотношений.

Коррекция (Процедура Делания)

В моей практике основная Процедура Делания, это так называемый Магический Театр, кратко описанный мной в статье "Драматургия и режиссура жизненного Пути". За последний год, в связи с более глубоким проникновением в "поток сознания", связанный со Структурной Алхимией, Магический Театр существенно изменился и дополнился. Появляется возможность непосредственно в Магическом Театре работать с различной алхимической символикой и благодаря возможности доступа к арканным субстанциям (не только в той системе координат, которая описана выше, но и с такими арканными субстанциями, как Ртуть, Сера, Соль, Меркурий, Солнце, Луна - в различных динамических режимах) осуществлять различные стадии того, что в Алхимии известно под названием Великое Делание. Естественно, однократное участие в Магическом Театре не решит все проблемы, не уберет все деформации, но регулярное или периодическое участие в этой процедуре на протяжении определенного времени (которое зависит от задачи - избавиться о симптоматики недолго, гораздо дольше - встать на путь индивидуации), подкрепленное регулярной самостоятельной практикой самовоспитания, молитвенным деланием, практикой созерцания и углубления контакта с "внутренним учителем" и, главное, намерением, - приносит ощутимые плоды...

В связи со всем, что описано ниже - информация о семинаре: "Особенности Мужских и Женских сюжетов и архетипических фигур" (Исследование и коррекция собственных АНИМЫ - АНИМУСА, АДАМА - ЕВЫ, ЦАРЯ - ЦАРИЦЫ) - в С,Петербурге состоится 19-20 апреля 2003 г. Следующий семинар на эту тему в С.Петербурге - в июне 2003г. Справки по vll@mail.ru и (812) 186-23-20, (812)954-00-56

Примеры структурных деформаций арканных субстанций в образах классической драматургии

Для некоторой наглядности, а также для связи рассматриваемой в данной статье темы с предшествующей ей работой "Драматургия и режиссура жизненного Пути", можно привести несколько примеров из классической литературы, которые иллюстрируют те или иные деформации арканных субстанций, которые и являются основной причиной драматического сюжета.
Рассмотрим несколько классических пьес и их главных героев:
А.П.Чехов "Чайка": Аркадина - пример жестко доминирующей ЦАРИЦЫ, менее сильного, контаминированного ЦАРЯ и контаминированного АНИМУСА, подавленный АДАМ
Треплев - слабость ЦАРЯ, незрелость АДАМА.
Тригорин - в относительной норме АНИМА, ЦАРЬ и ЕВА, подавлены АДАМ и ЦАРИЦА.
А.П.Чехов "Пьеса без названия": Платонов - пример сильного конфликта ЦАРЯ с АДАМОМ, ЕВОЙ и ЦАРИЦЕЙ.
А.П.Чехов "Три сестры": У старшей сестры Ольги подавлена ЕВА, чуть в меньшей степени она и АДАМ подавлены у младшей - Ирины. У Маши ЕВА в относительной норме, но подавлены ЦАРИЦА и ЦАРЬ. У Андрея незрелая ЕВА, подавлена ЦАРИЦА. У Наташи - жестко доминирующая ЦАРИЦА.
А.П.Чехов: "Дядя Ваня": Астров - доминирующий АДАМ, контаминирована ЦАРИЦА. Войницев (дядя Ваня) - подавлены почти все фигуры. Елена Андреевна - на фоне развитой ЕВЫ, подавлена ЦАРСКАЯ чета. Соня - состарившаяся ЕВА.
А.Н.Островский "Бесприданница": Карандышев - незрелый АДАМ. Кнуров - жестко доминирующий ЦАРЬ. Паратов - доминирующие ЦАРЬ и АДАМ. Лариса - конфликт ЕВЫ и ЦАРИЦЫ, при их проявленности.
И.В.Гете "Фауст": Фауст - хорошо проявленная ЦАРСКАЯ чета и АНИМА при подавленности АДАМА и ЕВЫ. Сделка с Мефистофелем как раз и привела к раскрытию в нем АДАМА и ЕВЫ, что привело, вопреки чаяниям Мефистофиля к полной интеграции структуры и Спасению Фауста в финале трагедии.
У.Шекспир "Отелло": Отелло - на фоне глубокой и проявленной АНИМЫ в начале трагедии заметен едва намечающийся потенциальный конфликт ЦАРЯ и АДАМА, который при помощи уловок Яго раздувается до катастрофической величины.
У.Шекспир "Гамлет": Гамлет - выраженный конфликт ЦАРЯ с ЦАРИЦЕЙ.
У.Шекспир "Макбет": Макбет и леди Макбет - пример "перевернутой пары". У Макбета доминирование ЦАРИЦЫ, при угнетенном ЦАРЕ. У его жены - доминирует ЦАРЬ и АДАМ.
У.Шекспир "Король Лир": Лир - разобщенность фигур между собой плюс сильный конфликт ЦАРЯ и ЦАРИЦЫ. В финале трагедии, в результате испытаний судьбы и любви Корделии, происходит некоторая интеграция в структуре Лира...

Проигрывание классических драматических этюдов с целью коррекции структурных деформаций арканных субстанций

О преобразующем действии проигрывания классических драматических этюдов я писал в статье "Драматургия и режиссура жизненного Пути". Но тогда механизмы подбора этюдов представлялись мне неясными и я опирался исключительно на интуицию. Я и сейчас придерживаюсь позиции, что подбор этюда для конкретного человека - это Таинство и работа здесь по прежнему ведется на интуиции. Ясными становятся механизмы. При вживании в ходе репетиций (и самое главное - общего "потока" спектакля, где разные люди в определенной последовательности играют предложенные им этюды) в образ персонажа возможно несколько эффектов, которые (помимо уже означенного "потока сознания") оказывают преобразующее действие.
1) Человеку с той или иной подавленной арканной субстанцией предлагается роль персонажа с проявленной этой самой арканной субстанцией. Работа на репетиции и в спектакле позволяет снять соответствующую блокировку.
2) Человеку предлагается вжиться в роль персонажа со сходной ему структурной патологией (часто в этом случае нежелание играть именно эту роль - "дайте мне что-нибудь другое, только не это!"). Это приводит к тому, что человек начинает осознавать свою собственную структурную патологию и имеет возможность принять отвергаемую ранее арканную субстанцию в себе такой, какая она есть, что является первым шагом коррекционной работы.

Арканная субстанция - JOKER и пространство САМОСТИ

JOKER является арканной субстанцией, связанной, с одной стороны, с 21 Арканом Таро ("Безумный") (Особенно ярко его черты описаны В.Томбергом в "Медитациях на Таро"), а с другой стороны с той частью "нефизического" внимания человека, которая, являясь в полном смысле Игроком (с большой буквы) и создает реальность человека и является режиссером его жизненного Пути. Снятие деформаций со структуры АНИМЫ - АНИМУСА, АДАМА - ЕВЫ, ЦАРЯ - ЦАРИЦЫ, осознание JOKERа, переход к позиции импровизации в жизни (JOKER может свободно перемещаться внутри всего пространства, описываемого нашей координатной системой) и является целью Великого Делания. Это - "Камень" (ляпис), тождественный в Алхимии Христу, а у Юнга имеющий параллели с архетипом Самости. Но это уже тема отдельного исследования...